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石黑一雄
石黑一雄（Kazuo Ishiguro，1954年-），出生于日本长崎，5 岁时随家人移居英国。
1982 年，他出版了处女作《远山淡影》，讲述了一个日裔英国女子回到战后日本的故事，讨论了战后的集体失忆。
但真正让他声名鹊起的是 1989 年的《长日将尽》，这部作品通过一位英国管家的视角，细腻地描绘了两次世界大战之间的英国社会，并为他赢得了布克奖。
2017 年，石黑一雄获得诺贝尔文学奖，评委会称赞他「在强大情感力量的小说中，揭示了我们与世界虚幻联系之下的深渊」。他是继川端康成、大江健三郎之后第三位获得诺贝尔文学奖的日裔作家。
1993 年根据小说《长日将尽》翻拍的同名电影（也叫《告别有情天》）由英国著名演员安东尼·霍普金斯和艾玛·汤普森主演，获得八项奥斯卡提名和六项英国电影学院奖提名。
长日将尽
故事从史蒂文斯开始一次驾车旅行说起。他此行的目的是拜访二十年前离开庄园的前管家长肯顿小姐 (Miss Kenton)。在六天的旅程中，史蒂文斯不断回忆起他在达林顿庄园的往事。庄园主人达林顿勋爵此时已经去世，这个英国贵族庄园被一个美国人买下，史蒂文斯留了下来，继续担任管家。
在回忆中，我们看到达林顿勋爵在 1930 年代举办了一系列重要的政治会议，试图在英国和纳粹德国之间促成和解。史蒂文斯始终以完美的职业素养服务于这些活动，即使后来达林顿勋爵因此被指责为纳粹同情者。在这段时期，史蒂文斯与肯顿小姐发展出微妙的感情，但他始终把职责置于个人情感之上，保持着严格的专业距离。
最具戏剧性的场景之一是史蒂文斯的父亲在庄园重要晚宴期间去世，而史蒂文斯选择继续工作，直到晚宴结束才去看望父亲。这个场景集中体现了他为追求“专业素养”而压抑个人情感的特点。
当史蒂文斯最终见到如今已婚的肯顿小姐（现在的本顿太太）时，两人都意识到他们已经错过了可能共同拥有的人生。特别是当肯顿小姐含泪述说她有时会想象如果嫁给了史蒂文斯，人生会是怎样时，史蒂文斯终于意识到自己一生追求的“尊严”和“专业”，可能使他错过了最珍贵的东西。
故事的结尾，史蒂文斯站在码头的长凳上，看着日落，长日将尽，思考着如何度过“余下的时光”（the remains of the day）。他决定要学会开玩笑，变得更像个“普通人”，这标志着他终于开始正视自己压抑已久的情感需求。
这部小说以管家史蒂文斯六天的西南部旅行为容器，盛装起三十年的记忆残片，表面上是管家对职业生涯的追忆，内里却是关于尊严、悔恨与自我欺骗的灵魂解剖。《长日将尽》巧妙地交织了两条时间线索，呈现出鲜明的明暗对比。
第一条线索回溯 1930 年代的欧洲，那是一个阴云密布的动荡年代。第一次世界大战的创伤尚未痊愈，纳粹党在德国攫取政权，欧洲逐渐滑向第二次世界大战的深渊。这些重大历史事件如阴影般笼罩着达林顿庄园，深刻影响了达林顿勋爵的政治抉择和管家史蒂文斯的生活轨迹。在史蒂文斯的回忆中，这段往事总是笼罩着一层沉重而灰暗的色调。
与之形成鲜明对比的是第二条线索：1956 年盛夏的英国乡间。当史蒂文斯走出庄园，驶入当下的世界时，眼前展现的是一幅截然不同的图景：和煦的阳光洒满乡间小路，鸟儿在碧空中自由翱翔，道路平坦舒展，路旁绿树成荫，野花绽放。这个光明敞亮的世界仿佛在暗示新的可能，而前往拜访肯顿小姐的期待更为这趟旅程增添了几分希望的色彩。
在小说结尾处，当史蒂文斯终于与肯顿小姐重逢时，时光的残酷真相显露无遗。他们惊觉岁月不仅在他们脸上刻下了皱纹，更在他们的人生中留下了无法弥补的遗憾。这场迟来的重逢既是一个终点，也是一个领悟的开始——关于错过的爱情，关于虚度的光阴，关于生命中那些再也无法重来的选择。
石黑一雄以这两条时间线索的交织，深刻展现了个人命运与时代洪流的纠葛，以及人生中那些难以言说的悔恨与惆怅。
小说的叙事是一场优雅的骗局。
石黑一雄摒弃了传统意识流的恣意流淌，转而用管家职业特有的秩序感规训着回忆的走向。史蒂文斯的叙述总是恰好在情感即将决堤时，突然转入对“仆人守则”或“雪利酒温度”的冗长讨论。这种自我审查式的叙述，像极了维多利亚庄园里紧闭的百叶窗——阳光必须被切割成规整的菱形，才能被允许照进房间。
最残酷的瞬间往往藏在最克制的细节里：当肯顿小姐宣布婚讯时，史蒂文斯记得的却是她手中茶杯边缘的裂痕；父亲咽气时，他描述的重点始终是宴会厅水晶吊灯的光晕角度。这种用器物置换情感的叙事策略，让压抑的力量在文本裂隙中不断蓄积，最终在黄昏的海浪声里轰然决堤。
《长日将尽》的思想重量，在于它揭示了现代人最隐秘的生存困境：我们如何成为自己记忆的囚徒。
史蒂文斯穷尽一生追求的“尊严”，实则是用职业伦理编织的认知牢笼。他将达林顿勋爵的政治错误美化为“绅士的失误”，将父亲临终时的缺席重构为“专业精神的典范”，甚至将爱情降维成“员工情绪管理问题”。
这种自我欺骗的机制，在当代社会演化成更精密的形态——当我们用绩效指标丈量人生价值，用社交形象替代真实自我时，何尝不是在建造各自的“达林顿府”？石黑一雄用管家的白手套，轻轻掀开了文明社会精心维护的帷幕，露出其后锈迹斑斑的人性真相。
要真正读懂这部黄昏时分的灵魂史诗，需将目光投向那些未被完全熨平的记忆褶皱。注意史蒂文斯每次修正回忆时的微妙停顿，那是被压抑的自我在叩击叙事牢笼；留心反复出现的浓雾意象，它既遮蔽着历史真相，也模糊了道德判断的边界。
我们越是试图用理性构建完美的人生叙事，记忆就越会异化为囚禁自我的管家。 石黑一雄通过管家职业的极端情境，放大了每个人都正在经历的记忆规训过程——当回忆不再是自由的漫游，而成为维护某种价值观的述职报告，人性的温度便永远滞留在黄昏的余晖里。
石黑一雄用六个黄昏完成的这场记忆解剖术，最终指向每个现代人的精神原罪：
我们越是努力成为人生的完美管家，就越会将灵魂典当给虚无的秩序。
或许真正的尊严，不在于将回忆擦拭成光可鉴人的银器，而在于有勇气凝视那些永远无法抚平的褶皱——在那里，未被讲述的真相与未曾活过的自我，正等待着迟到的赦免。